導(dǎo)讀：人工智能(AI)在信息技術(shù)變革方面具有里程碑式的顛覆意義，它利用算法使繁瑣、音樂(lè)耗時(shí)的產(chǎn)業(yè)上海美女約炮（電話微信156-8194-*7106）大保健可上門安排外圍外圍上門外圍女桑拿全套按摩任務(wù)變得更加高效。



　　雖然算法已經(jīng)被用于檢測(cè)音樂(lè)品味和對(duì)流媒體服務(wù)提出建議很長(zhǎng)時(shí)間，作曲但它們現(xiàn)在開(kāi)始被用于制作音樂(lè)本身。家或人工智能(AI)在信息技術(shù)變革方面具有里程碑式的面臨意義，它利用算法使繁瑣、失業(yè)耗時(shí)的危機(jī)任務(wù)變得更加高效。一旦AI超越了它的顛覆使命，開(kāi)始創(chuàng)造娛樂(lè)，音樂(lè)甚至與人類創(chuàng)作相匹敵，產(chǎn)業(yè)那么事情就會(huì)變得有趣起來(lái)。作曲

　　歷史上的家或藝術(shù)家和作曲家使用隨機(jī)統(tǒng)計(jì)方法來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)。大衛(wèi)·鮑伊(David Bowie)和泰·羅伯茨(Ty Roberts)合作開(kāi)發(fā)了Verbalizer，面臨上海美女約炮（電話微信156-8194-*7106）大保健可上門安排外圍外圍上門外圍女桑拿全套按摩鮑伊可以輸入多達(dá)25個(gè)句子和大量詞組。失業(yè)然后，Verbalizer會(huì)隨機(jī)將單詞重新排列組合。鮑伊用這個(gè)工具對(duì)他的《柏林三部曲》(Berlin Trilogy)產(chǎn)生了巨大影響。與許多其他生產(chǎn)領(lǐng)域一樣，人類對(duì)音樂(lè)的投入水平可能正在下降，這對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的影響將是巨大的。

　　大型科技公司似乎都在圍繞著AI創(chuàng)作音樂(lè)的概念進(jìn)行研究。谷歌創(chuàng)造Magenta，即為藝術(shù)家設(shè)計(jì)，用來(lái)幫助他們寫歌的項(xiàng)目。同樣，索尼旗下計(jì)算機(jī)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室也建立了名為Flow Machines的AI系統(tǒng)，它可以從歌曲數(shù)據(jù)庫(kù)中學(xué)習(xí)幾種風(fēng)格后創(chuàng)作音樂(lè)。法國(guó)作曲家貝諾特·卡爾(Benoit Carre用這種算法創(chuàng)作的披頭士風(fēng)格的歌曲，名為《爸爸的汽車》。

　　在網(wǎng)絡(luò)上也有類似的可訪問(wèn)程序，比如Jukedeck和Amper Music，它們?cè)试S普通用戶或音樂(lè)家在選擇音樂(lè)類型和情緒后，將剩下的事情丟給電腦去完成。前一家公司正在“訓(xùn)練深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，使其能夠從細(xì)微層面理解音樂(lè)創(chuàng)作”。在Jukedeck程序中，我(本文作者亞當(dāng)·比倫伯格(Adam Bielenberg))點(diǎn)擊電子民謠類型，選擇了“振奮”情感。結(jié)果發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作出一首平淡的合成音樂(lè)，與在排行榜冠軍歌曲的背景下?lián)]之不去的節(jié)拍沒(méi)有什么不同。

　　于是，我開(kāi)始研究Amper Music。他們的測(cè)試版采用了一種不同的方法，專注于“功能性音樂(lè)”。它有7個(gè)專門的標(biāo)簽——社交媒體、視頻游戲、歌曲創(chuàng)作、電影、電視節(jié)目、播客或廣播以及應(yīng)用程序。我選擇了歌曲創(chuàng)作功能，但又一次被賦予了一種平凡的器樂(lè)節(jié)奏，聽(tīng)起來(lái)完全符合人類的創(chuàng)作能力。從這兩種體驗(yàn)來(lái)看，“功能性音樂(lè)”可能會(huì)給AI音樂(lè)帶來(lái)最大的合法性，它可以而且很可能會(huì)在背景音樂(lè)中占有一席之地。

　　另一方面，前面提到的《爸爸的汽車》聽(tīng)起來(lái)讓人印象深刻。雖然它的共鳴更像是延斯·勒克曼(Jens Lekman)的迷幻版，而不是Fab 4，但它有一種未來(lái)主義的氣息。不過(guò)，通過(guò)閱讀YouTube上的說(shuō)明，我們可以清楚地看到，AI的輸入非常少，因?yàn)橛腥酥赋觯枴熬幣拧?chuàng)作了這首曲目，還寫了歌詞”。

　　也許我遇到過(guò)的最引人注目、最復(fù)雜的程序是AIVA，它是一種將經(jīng)典作品進(jìn)行各種組合的系統(tǒng)。該公司網(wǎng)站指出，AIVA“一直通過(guò)閱讀大量由最偉大作曲家(莫扎特、貝多芬、巴赫…)創(chuàng)作的音樂(lè)來(lái)學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù)，以建立數(shù)學(xué)模型來(lái)解釋什么是音樂(lè)”。AIVA是通過(guò)深度學(xué)習(xí)算法實(shí)現(xiàn)的，這是一種受大腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)啟發(fā)的算法，然后為真正的音樂(lè)家制作樂(lè)譜。

　　AIVA成為第一個(gè)獲得作曲家國(guó)際地位的AI，該技術(shù)的作品曾出現(xiàn)在電影配樂(lè)、游戲和廣告中。雖然AIVA可能無(wú)法與莫扎特競(jìng)爭(zhēng)，但與Jukedeck和Amper Music的電子/通用語(yǔ)錄相比，其作品明顯更有旋律感和廣泛性。此外，AIVA借鑒的古典音樂(lè)都是版權(quán)過(guò)期的，這對(duì)創(chuàng)始人來(lái)說(shuō)是個(gè)雙贏的局面。

　　盡管AI音樂(lè)的合法所有權(quán)是個(gè)模糊的話題，但流媒體服務(wù)將會(huì)非常喜歡AI音樂(lè)，因?yàn)樗鼈儾槐叵虻谌桨鏅?quán)所有者付費(fèi)。為了真正突破任何法律障礙，需要明確使用AI程序的藝術(shù)家是否是該音樂(lè)的“作曲家”。個(gè)人或企業(yè)目前可以購(gòu)買他們?cè)贘ukedeck平臺(tái)上制作的歌曲，獲得免版稅的使用許可。

　　或者以更高的價(jià)格購(gòu)買版權(quán)，完全擁有這首歌曲。AI用歌詞創(chuàng)作出深度、引人入勝的歌曲，這種想法目前看來(lái)似乎有些牽強(qiáng)。在近期，人工合成的流行金曲可能不會(huì)很快出現(xiàn)，但AI很容易對(duì)電影/視頻游戲配樂(lè)作曲家的職業(yè)生涯產(chǎn)生負(fù)面影響。流行藝術(shù)家們可能會(huì)用它來(lái)制作各自音樂(lè)的底層。

　　現(xiàn)有的AI音樂(lè)應(yīng)用質(zhì)量參差不齊，畢竟這一概念仍處于起步階段。但毫無(wú)疑問(wèn)，它將進(jìn)一步走向卓越。有些人可能會(huì)擔(dān)心AI會(huì)剝奪音樂(lè)的創(chuàng)造性和情感表達(dá)能力。然而，從西方記譜系統(tǒng)的角度來(lái)看，當(dāng)音樂(lè)理論的基礎(chǔ)被插入到計(jì)算機(jī)中后，其結(jié)果并不一定產(chǎn)生一種非人性化的音樂(lè)形式，而是一種自動(dòng)化的、快速的音樂(lè)形式。我們用同樣的和弦來(lái)處理大量的音軌，并利用最基本的算法識(shí)別它們。

　　在FutureFest的演講中，保羅·梅森(Paul Mason)提出“音樂(lè)AI將從創(chuàng)造我們想不到的音樂(lè)開(kāi)始，但它也可能創(chuàng)造出我們無(wú)法理解的音樂(lè)”。這種反思是一種反烏托邦式的反思，我們是成為超人類還是繼承機(jī)器一樣的特征，這是個(gè)遙遠(yuǎn)的未來(lái)邏輯辯論問(wèn)題。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)最近的發(fā)展已經(jīng)令人擔(dān)憂，但是AI消滅人類音樂(lè)輸出的想法既令人感到恐懼，又令人懷疑。

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