導(dǎo)讀：VR的目前世界是神秘而魔幻的，我們渴望著VR的影技來臨，VR內(nèi)容的術(shù)修長沙望城全套按摩(同城附近約vx《365-2895》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達豐富，這樣才能徜徉在VR的那層世界里。雖然VR影片尚未成熟，目前很多電影創(chuàng)作者都在尋求最佳VR影片來提升觀影效果，影技現(xiàn)在他們探索到哪一步了呢？術(shù)修

　　沒有內(nèi)容支撐的 VR 平臺基本上就是空殼一個，但目前驅(qū)動 VR 內(nèi)容發(fā)展的那層支柱是游戲。VR影片該如何探索虛擬之路，目前為電視娛樂增加樂趣？影技
 
　　試想一下，如果你一位電影制片人：制作電影是術(shù)修一門百年間被無數(shù)絕妙的點子和充滿偶然的失誤烘焙而出的藝術(shù)，而你的那層手藝就是這門藝術(shù)。透過它，目前你可以實現(xiàn)任何魔幻的影技事情：捕捉任何瞬間，主意，術(shù)修或者感覺，這樣其他人就能再次回味它。長沙望城全套按摩(同城附近約vx《365-2895》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達
 
　　現(xiàn)在想象一下這樣一個新的事物：它與電影不同，不同之處在于它能將觀眾放進你的故事里——讓人感覺它像是魔法一般。通過它，你能為觀眾創(chuàng)造出一整個新世界，但其創(chuàng)作規(guī)則與任何電影制作的都不同。在你所有的工具都改變的情況下，你如何完成你的藝術(shù)創(chuàng)作？
 
　　VR 電影革命下的探索

　　Eugene Chung 將 VR 比作電影的革命，并認(rèn)為它會最終成為舞臺的主角。「我認(rèn)為世人中沒有一位能透徹地理解 VR 語言。」Chung 在一次采訪中表示。之后在 2016 年的翠貝卡電影節(jié)上，他的公司發(fā)布了第二個主打 VR 的動畫電影，Allumette。這部電影講述的是一個母親為女兒做出犧牲的故事。
 
　　「在上一次藝術(shù)面臨巨大轉(zhuǎn)機的時候，主流的舞臺劇導(dǎo)演試圖轉(zhuǎn)型為電影導(dǎo)演，但他們之中的大部分人都失敗了，因為他們做了很多類似于把攝像機對準(zhǔn)舞臺的事情，」Chung 說道。
 

 
　　沒有一部過去輝煌的電影能在 Oculus 或者 HTC Vive 取得過去那般成就。這個新媒介在其襁褓時期，看上去與電影無異（或者像是把某人塞進一個頭盔里的巨大影院），但實際上它是完全不同的事物。在 VR 里，用戶自己控制攝像機。這樣敘事根本無套路可言——既沒有規(guī)章守則，也沒有現(xiàn)成的工具，所以它邊發(fā)展，導(dǎo)演和技術(shù)專家邊為之創(chuàng)造「套路」——或者語言。
 
　　「就像舞臺和劇院的區(qū)別一樣，VR 也有與電影制作截然不同的一整套時間和空間概念，」Chung 表示，「這樣一來，完成過去的一些鏡頭需要花費更多的時間。你必須老老實實地等著演員穿過房間。你不能這樣來：『OK，她已經(jīng)到那兒了』，然后切下一個鏡頭。」
 

 
　　「我們必須實驗各種各樣的事情，比如場景的大小。我們想要創(chuàng)造出一個大而開放的世界。我們實際上想過把構(gòu)建世界放在首位，而故事和角色則是次要的。」
 
　　在 Allumette 之中，觀眾感覺自己好像是被放在云層中，從上帝視角來觀看蕓蕓眾生。觀眾通過四處觀看地方式來移動相機，與今天其他的 VR 內(nèi)容無異，但也可以通過走向角色的方式，改變能看到的范圍和角色。
 
　　缺乏互動性，VR 電影的短處

　　「你總不能把一般電影的手法應(yīng)用到 VR 電影中來吧？」同樣在翠貝卡電影節(jié)上發(fā)布了第二只 VR 短片 Perspective Ch.2 的導(dǎo)演 Rose Troche 表示道，「它不像是『我的天，我拿到了一個不錯的劇本，我一定要在 VR 里做出來』，如果你想要做成 VR 內(nèi)容，那必須得重新再改寫成適用于 VR 形式的。」
 
　　與 Allumette 不同，Troche 的影片 The Misdemeanor 拍攝的是，在一次爭論中，警察，嫌疑犯，和旁觀者三個視角下的同一個事件。觀眾通過不同角色的視角來觀看影片——你可以是手指放在扳機上的警察，也可以是被按在地上的 15 歲青年。
 

 
　　每一個影片都能讓觀眾產(chǎn)生臨場感——但又不完全。「在 VR 里，身份是一個很有趣的問題，」Chung 表示，「在電影《人鬼情未了》里，你見到 Patrick Swayze 吧？在 VR 里，你可能有那樣的感覺。比如，在那兒有一只狗，你沖著它呼喊，但它卻沒有反應(yīng)，那么你會覺得有些奇怪——這種感覺就和電影《人鬼情未了》里 Patrick Swayze 一樣——你確實進入了那個世界，但你卻對那個世界沒有任何影響。這被稱之為『Swayze 效應(yīng)』。」
 
　　「這就是在新媒介產(chǎn)生的怪現(xiàn)象，」Chung 表示，「當(dāng)你發(fā)現(xiàn)這個怪現(xiàn)象之后，你必須得給它們起個名字，不是嗎？」
 
　　同樣的現(xiàn)象在《The Misdemeanor》這部電影里也存在，這兩個案例不約而同地指出了目前 VR 電影里最大的缺點：無互動性。
 

 
　　Google Spotlight Stories 最近拍攝的一部 VR 短片 Pearl 大體上也是沒有互動性的，但 Google 和 Patrick Osborne 導(dǎo)演還是試圖將觀眾對于故事的影響植入到影片中去。這部電影同樣也在翠貝卡電影節(jié)上發(fā)布了。
 
　　「Pearl 講述的是父親和女兒的成長故事，故事的整個場景就在一輛汽車?yán)铮畠旱某砷L都是在汽車?yán)镎宫F(xiàn)的……其中有一些時刻是通過你如何看或看什么人，而推動故事的發(fā)展的。有時候，我們還會帶著你去其他的地方，給你制造小驚喜——比如一個復(fù)活節(jié)彩蛋——當(dāng)然這一切都是在合乎情理的情況下發(fā)生的。」Google Spotlight Stories 的一位項目負(fù)責(zé)人 Rachid El Guerrab 表示。
 
　　尚未成熟的 VR 電影

　　你可以抱怨目前電影缺乏復(fù)雜的互動性，但單純地拍攝 360° 視頻對于電影制片人而言就已經(jīng)是當(dāng)下主要的挑戰(zhàn)了。在拍攝 The Misdemeanor 之時，Troche 和 合伙人 Morris May（VR 工作室 Specular Theory 的創(chuàng)始人）不得不躲藏在電影的臨時演員中。
 
　　「我們藏在背景之中，我在人群中負(fù)責(zé)收音的工作人員，他穿的是自行車運動衣。無論是誰想拍 VR 影片，他都不得不充當(dāng)自己影片的臨時演員。Troche 說道，「以這種方式進行導(dǎo)演，真的很瘋狂。你不能實時掌握一切，只能在拍攝完成之后看回放。」
 

 
　　目前 VR 影片制作者還沒有完全意識到這個新媒介的潛能——想要理解這個事實，你必須要從觀影和拍攝的可能性這兩個角度來思考。這也是為什么 VR 革命魅力如此之大的原因。目前 VR 影片制作的方法還需要打磨，所以它尚不能與傳統(tǒng)電影相競爭。但就影響力而言，它絕對能與之分庭抗禮。
 
　　如果傳統(tǒng)動畫影片大師宮崎駿能讓觀眾沉浸于他創(chuàng)作的故事之中，那么 Chung，Troche 和 Google Spotlight Stories 也能將觀眾拉進他們所創(chuàng)作的世界里。
 
　　目前這個新媒介還處在發(fā)展階段，且不管其生命周期多長，或像百年之前電影蠶食舞臺劇一樣能取代傳統(tǒng)電影的潛力，它已經(jīng)展現(xiàn)出自己值得關(guān)注的一面了。我們正在見證導(dǎo)演們和技術(shù)專家們努力挖掘 VR 的潛力，改變這個世界。

　　本文編譯自 Venture Beats，配圖來源于網(wǎng)絡(luò)。

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