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1993年，中非共和國贊加拜（Dzanga Bai）里狂奔的物照大象。 PHOTOGRAPH BY MICHAEL NICHOLS,所拍攝的生動(dòng) NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

2002年，物照一張?jiān)趧偣埠蛧乃臄z的生動(dòng)瓜魯格三角地帶（Goualougo Triangle）、身上爬滿汗蜂（sweat bees）的令人自拍照。 PHOTOGRAPHY BY MICHAEL NICHOLS,驚艷 NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

2010年，物照在肯亞奈洛比國家公園（Nairobi National Park）中大衛(wèi)．謝德里克野生動(dòng)物信托中心（David Sheldrick Wildlife Trust）所經(jīng)營的所拍攝的生動(dòng)大象孤兒院，飼養(yǎng)員與他們所照顧的令人長沙外圍（高端外圍）外圍模特（電話微信199-7144=9724）一二線城市外圍預(yù)約外圍上門外圍女，不收任何定金30分鐘內(nèi)快速到達(dá)象群。 PHOTOGRAPH BY MICHAEL NICHOLS,驚艷 NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

2012年，在塞倫蓋提國家公園（Serengeti National Park）利用自動(dòng)照相機(jī)拍攝的照片中，尼可斯與妻子瑞芭（Reba）和助理內(nèi)森．威廉姆森（Nathan Williamson）在一輛改造過的荒原路華（Land Rover）越野車上，前景則是Vumbi母獅群。 PHOTOGRAPHY BY MICHAEL NICHOLS, NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

2011年，在坦尚尼亞塞倫蓋提國家公園（Serengeti National Park），紅外線攝影機(jī)拍到一只名為C男孩的獅子與它的配偶。 PHOTOGRAPH BY MICHAEL NICHOLS, NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

1999年，剛果共和國黑角（Pointe Noire）的龐噶黑猩猩康復(fù)中心（Tchimpounga Chimpanzee Rehabilitation Center）中名為Bangha的大猩猩孤兒。 PHOTOGRAPH BY MICHAEL NICHOLS, NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

1996年，印度班達(dá)迦國家公園（Bandhavgarh National Park）內(nèi)的相機(jī)陷阱拍到一只名為Charger的老虎。 PHOTOGRAPH BY MICHAEL NICHOLS, NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

2000年，剛果共和國奧扎拉國家公園（Odzala National Park）里的西部低地大猩猩。 PHOTOGRAPH BY MICHAEL NICHOLS, NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

1996年，印度班達(dá)迦國家公園（Bandhavgarh National Park）中的老虎Bachhi與鹿。 PHOTOGRAPH BY MICHAEL NICHOLS, NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

1996年，尼可斯在印度利用相機(jī)陷阱拍攝老虎。 PHOTOGRAPHY BY MICHAEL NICHOLS, NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

1991年，尼可斯與一只銀背山地大猩猩在薩伊（Zaire，今剛果民主共和國）的畫面。 PHOTOGRAPH BY PETER WILKINS
（神秘的地球uux.cn報(bào)道）據(jù)美國國家地理（撰文：Alexa Keefe 編譯：曾柏諺）：一部新傳記讓麥可．「尼克」．尼可斯（Michael ‘Nick’ Nichols）所拍攝的野生動(dòng)物照片成為焦點(diǎn)。
說故事高手往往能藉由體認(rèn)到自己身在一個(gè)更大格局里的方式來觀察──他們沉浸于經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中。
麥可． 「尼克」．尼可斯（Michael ‘Nick’ Nichols）就是這樣的一個(gè)人。在數(shù)十年的攝影生涯中，他結(jié)合了天賦與藝術(shù)眼光，屢屢為《國家地理》雜志拍攝獅子、老虎、大象、黑猩猩與大猩猩等精采照片。
尼可斯利用相機(jī)陷阱與遠(yuǎn)端遙控?cái)z影器材等有創(chuàng)意的記錄方式，提高了我們的意識(shí)──不僅是對(duì)動(dòng)物本身，也包含它們生存的環(huán)境。梅麗莎．哈里斯（Melissa Harris）在關(guān)于尼可斯的傳記新書A Wild Life中寫道：「這就是『野生動(dòng)物攝影師』與『野外攝影記者』」的不同之處。
哈里斯初次見到尼可斯是在二十多年前，當(dāng)時(shí)她是攝影雜志《光圈》（Aperture）的編輯，如今她則擔(dān)任該雜志的特約編輯。她記得當(dāng)時(shí)對(duì)于尼可斯結(jié)合美術(shù)與紀(jì)實(shí)攝影來描繪大自然的方式感到印象深刻，哈里斯說：「尼可斯與科學(xué)家及作家合作的方式激發(fā)了強(qiáng)烈的相互尊重。他接受科學(xué)資訊并以自己的方式詮釋，用他的眼光與見解為大自然做見證。」
2012年3月，哈里斯和當(dāng)時(shí)正在塞倫蓋提為《國家地理》雜志拍攝獅群的尼可斯共處一段時(shí)間后，便凝聚出合作出版尼可斯傳記的想法。哈里斯回憶當(dāng)時(shí)看到尼可斯從穿梭在團(tuán)隊(duì)中與科學(xué)研究人員、助理和妻子暢聊的伙伴，轉(zhuǎn)而成為「我所見過最熱情、最專注的人，他聚精會(huì)神地觀察與拍攝獅群，我為此深深著迷。」哈里斯說道。 「看到這個(gè)團(tuán)隊(duì)并采訪過他們之后，我對(duì)這群人有種感覺，這個(gè)團(tuán)隊(duì)中無論男女，都非常執(zhí)著于他們所做的事。當(dāng)你結(jié)合執(zhí)著與才華，你就擁有真正強(qiáng)大的東西。」
哈里斯明白在這本書中，每一個(gè)生命都是要角，當(dāng)然也包括尼可斯自己。在這本傳記中，哈里斯一共采訪了97人，才完整地了解到，多年的合作何以幫助尼可斯形塑他結(jié)合執(zhí)著與才華的方式。
「尼可斯并非試圖扮演動(dòng)物溝通師，他擅于避免將動(dòng)物人格化──這不代表他無法拍出動(dòng)物的故事，而是他了解背后的科學(xué)。他學(xué)著如何與動(dòng)物自然地相處，而非強(qiáng)加個(gè)人意志在它們身上。尼可斯是一名真正的觀察家。」
在這個(gè)影像隨處可見的時(shí)代，哈里斯希望藉由書中交錯(cuò)的故事，使讀者明白深入淺出的敘事有多么動(dòng)人。
「幾乎任有人都能拍出很棒的照片，但是像他這樣的敘事者所擁有的是完全不同的才能，更需要對(duì)作品有著全然不同的奉獻(xiàn)。」
「尼可斯作品里的東西會(huì)讓你持續(xù)回頭觀看，」哈里斯繼續(xù)說道：「他不僅是打動(dòng)你的心而已，而是每當(dāng)你回頭去看他的照片時(shí)，總能從中窺見更多。」
哈里斯的工作就是將這些東西串聯(lián)起來，說一個(gè)關(guān)于尼可斯將他的職業(yè)生涯奉獻(xiàn)在哪些事物上的故事，并用他的故事來襯托更加重要的保育議題。
計(jì)畫尾聲，哈里斯與費(fèi)城藝術(shù)博物館（Philadelphia Museum of Art）的影像策展人彼得．巴貝里（Peter Barberie）合伙辦了一個(gè)展覽，內(nèi)容包括尼可斯的照片，以及其他受野生動(dòng)物啟發(fā)的照片。「荒野對(duì)于藝術(shù)家而言一直是個(gè)深刻的題材，不過同時(shí)也面臨了前所未有的危機(jī)。」巴貝里說道；他補(bǔ)充說：就如同博物館的館藏一般，需要細(xì)心呵護(hù)才能留存下來，動(dòng)物與自然環(huán)境也是如此。