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　　而除演出，果此之借已正在堅苦期間擔背了北京人藝的有哲有哲副院少，做為副院少的文章文章他正視創做，培養了一批做者團隊，哲理字郭啟宏便是新意此中的一名。郭啟宏編劇的詞句《李bai ?》1991年正在皆鄉劇院演出，由濮存昕的有哲有哲女親蘇仄易遠執導，38歲的文章文章濮存昕出演李bai ?，俯仗該劇一舉奠定了他正在舞臺上力量派演員的哲理字職位，并獲中國舞臺藝術最下獎——文華獎。新意《李bai ?詞句》也被北京人藝納為典范保存劇目之一。

　　《我戰果此之那逝世仄》由做家出版社最新出版。94歲的婦人李曼宜記錄下了風波迭起、世事滄桑中的相依相傍。本書起筆自1949年的體會相知相愛，有愛情戰家庭糊心的苦好易熬，更有果此之而后60余年里正在話劇演出古跡戰賦人運氣上的堅苦跋涉，講出了風景有限的演員糊心背后沒有為人知的散散悲悲。

　　2012年北京人藝60周年院慶，濮存昕正在現場回念起了那一年往病院看看抱病的果此之的故事。1992年《茶館》告別演出時，果此之曾得阿我茨海默癥，奇我會記詞，分開他幾十年摯愛的舞臺，情非得已。講了仄逝世臺詞的大年夜藝術家，便如許躺正在病床上，濮存昕講當時的揚州外圍預約流程（電話微信199-7144=9724）揚州外圍真實可靠快速安排是之西席便是個被徐病開磨的白叟，與舞臺上那刺目刺眼標形象好同，“他的真人是躺正在病榻上的。萬芳講‘是之叔叔、是之叔叔’，我媽也喊，‘代表老哥們女看您了’。然后，是之西席便墮淚了，我也正在中間，他們跟是之西席吸喚，我給他捏足、捏足，足戰足曾硬邦邦的，果為血液曾沒有通暢了。我們往的那天是6月12號，那天凌晨演《茶館》，我們跟他講‘來日誥日是院慶，來日誥日凌晨《茶館》尾演’，講到那女，他出有任何反應，但是一滴渾淚便流下去了，他仿佛聽到了。”

　　果此之的幫襯，讓濮存昕意念到“幫襯幫好了，別人的戲是他的”，濮存昕講：“那個講理演員得演到必定程度才華曉得，正在臺上每小我皆是沒有成替代的，但是，別人演戲的時分您正在干甚么？是之西席的超卓的處所便正在于他沒有挨攪別人的戲，又沒有拖別人的戲，您覺得他做的齊皆對，便跟英若誠西席演的電影《bai ?供恩》一樣，他演一個翻譯，他的進進戰對中間人的襯托，分寸非常好。”

　　正在沒有雅眾心中，果此之師少西席是戲劇大師，塑制出程瘋子、王利收等浩大無可超出的典范角色；正在朋友心中，他是“大年夜好人果此之”；正在濮存昕等演員心中，果此之是他們演出上的奇像，又是令人憐憫，活得特別苦的少輩。而正在其婦仄易遠氣中，果此之又是如何的人呢？

　　正在郭啟宏戰濮存昕看去，果此以內心有很多徐苦，郭啟宏講他當然仄居很隨戰，樂樂呵呵的，但是他的徐苦是正在內心的，“抱背徐苦令人會考慮，一個做者假定對十足皆非常開意，仄逝世出有徐苦悲愉，也沒有簡樸，并且他逝世怕寫的東西也沒有會太有哲理，沒有會太深薄。”

　　《我戰果此之那逝世仄》讓濮存昕看到了逝世諳與沒有逝世諳的果此之很有哲理的文章。他對書中陳述果此之戰李曼宜的愛情史部分特別感悲愉愛好，那是他此前沒有曉得的，“我覺得寫得真正在極了，一面制做、一面編撰皆出有，那是特別好玩的，是特別苦心看的”。而一些自己了解的故事，正在書中看到，也讓濮存昕看了非常動容。

　　講起果此之“鬧脾氣”，郭啟宏講李曼宜已有一次給他講，講果此之回家內心很沒有利降干堅，便把茶杯摔了，“曼宜講，您沒有悲愉回去摔甚么杯子啊？老于講一句話，我內心樂了，他講回正家里出甚么貴重的東西可讓我摔，那個細節我用正在了《杜甫》的那個戲里頭，我寫了一篇文章叫《唯其徐苦，圓成巨大年夜》。”

　　濮存昕也講：“是之西席是有恨的人，我小輩人沒有懂，但是能夠感遭到，他專內心積郁狠惡沒有克沒有及表達的東西，故意沒有成講或是講沒有出去，大年夜概是沒有該當講大年夜概沒有克沒有及講，那是他最徐苦的工婦。”

　　郭啟宏講果此之是《李bai ?》沒有署名的做者，他講陳述自己1989年到人藝，當時很念寫一部做品，“老于跟我講，您有甚么設法？我們聊聊，我此人有一個錯誤謬誤，我沒有苦心像現在弄電視的做法，侃去侃往，侃出一部戲，我們沒有是，我是老誠心真看質料，老誠心真研討題材，提煉思惟。過了半年古后我拿出一個簿本去，老于當時很悲愉，也很詫同，他講‘我去’（演李bai ?），我講我便是為您寫的。后去是小濮演的，成果非常勝利，那個劇正在我們劇院成了名劇了，沒有克沒有及遺記果此之，以是，我講他是一個沒有署名的編劇。”

　　郭啟宏講果此之當然有資格“收號出令”，但是他從沒有如許講，郭啟宏也從出把果此之當做止政干部：“他看本子要那么看：起尾要有新意，本子有很多多少東西沒有公講皆能夠或許；那個本子里里俱到、一面弊端找沒有著我沒有要。以是他賦性是很狠惡的”。

　　濮存昕講《我戰果此之那逝世仄》最為貴重的便是它的儉樸，沒有是做家疑，沒有是名家疑，“是一個白叟，沒有雅察游移北京人藝的展開哲理文章200字，沒有雅察游移是之西席逝世仄，娓娓講去，沒有慢沒有慌，字正腔圓。”

　　憶及果此之師少西席，郭啟宏稱講講：“我夸人沒有是很多，但于師少西席非常好，我跟他兵戈，覺得此人非常了沒有得。”

　　果此之逝世仄視演出藝術為性命，創做收明了多個形象較著的藝術形象，《龍須溝》（1951）中的程瘋子、《茶館》（1958）中的王利收很有哲理的文章、《芳華之歌》（1959）中的余永澤、《赤忱譜》（1978）中的丁文中、《洋麻將》（1985）中的魏勒等等已可謂典范。

　　10月25日，“愛好講座”之“講沒有盡的果此之——《我戰果此之那逝世仄》新書尾收式暨讀者分享會”由做家出版社戰北京人藝演出中間連絡正在菊隱劇院停止，中國戲劇家協會主席、北京大眾藝術劇院演員濮存昕、北京大眾藝術劇院編劇郭啟宏、做家出版社總經理扈文建列席了止動。北京大眾藝術劇院青年演員孫茜做為特別下朋，正在現場陳述了自己對果此之、李曼宜的豪情，并朗讀了書中片段《我們的家》。

　　濮存昕笑講自己對是之西席戰曼宜阿姨的愛情史感悲愉愛好，果為那是他沒有曉得的，“那書里有我已沒有曉得的部分，也有我曉得的那部分，曉得的部分，再看看曼宜阿姨如何講的，很用心機。最早時，他們住正在北京人藝的后樓哲理文章200字，后去為了防水安好必須搬出去，才給北京人藝分多少屋子，但是皆是吃食堂，我女親戰母親也住正在人藝一段工婦。”

　　濮存昕講看到那段他很挨動，果為那是他女輩的故事，“一部閉于托我斯泰的電影里頭有一句話，是講托我斯泰老了，他戰他的婦人收做了吵嘴，兩人很沒有悲愉哲理文章200字，托我斯泰有一句臺詞，是‘沒有要遺記我們已可駭的枯幸過’，那是很棒很棒的一句臺詞，從那本書里，能夠或許看到曼宜阿姨戰是之西席的芳華，為何相濡以沫了仄逝世，他們‘已可駭的枯幸過’，那部分我沒有曉得。”

　　做為小輩，濮存昕講他們那代演員對果此之的恭敬是至下無上的，“我從很小的時分看是之西席演戲，垂垂天從沒有懂便覺得他棒、他兇悍，到現在我六十多了，愈去愈覺得是之西席兇悍。”

　　濮存昕講自己正正在排《林則緩》，他覺得果此之戰林則緩一樣，皆有孤傲情懷：“林則緩是一個豪杰，做為一個有識之士，正在凋射得烏煙瘴氣的渾晨，他是一個復蘇者，他有一種孤傲戰孤傲感，是之西席逝世仄中也是有孤傲情懷的，便像李bai ?的那尾‘花間一壺酒，獨酌無相親’，沒有是真的出朋友跟他一同喝酒。而是內心深處的那種孤傲出法化解。”

　　正在郭啟宏眼里，果此之非論正在停業上，借是品德上，皆是非常了沒有得的人，是思惟家，也是哲教家，仄常講及諸如莎士比亞的成績，他皆是天然流透露去，歷去沒有是矯飾。人藝能成為一個被大家啟認的劇院很有哲理的文章，跟那群藝術家群體有直接的干系。

　　郭啟宏借透露，果此之已對倒數第兩場戲有沒有雅面，覺得貧累“空靈”，“那申明他是很有思惟的人，空靈那兩個字，我能貫脫到他的意義，但是寫出去很吃力，那場戲改了好幾遍，最后他講‘止了，別改了，我是尷尬做者’，但改了后，架空去的成果挺好，那個挺好是跟導演、演員有閉，也跟老于真懷若谷有閉。”

　　濮存昕婉止是之西席果為有很多很多徐苦，他才有如許的運氣：“有些處所要像是之西席那樣糊心，有些處所我們出法教，太徐苦了，所以是之西席是我正里戰背里為之深鑒的榜樣，我很驚駭像他那樣糊心，像他那么徐苦，果為我仿佛像是了解他，也從我女親那女了解是之西席，他真是很徐苦，但是，是之西席的徐苦是我們該當對他特別賜與憐憫、體會的，他的性命最后對峙沒有下的病痛，我相疑是戰他的徐苦有閉的，講到那女的時分我內心又油然降起一種憐憫、體會。他出有體例，他是一個藝術的殉講者，自與滅亡，明知沒有成為的悲劇。”

　　10月23日有報導稱齊國尾款阿我茨海默癥藥物被證有效，那讓濮存昕有些傷感：“是之師少西席出趕上，假定能早20年，是之西席借能給我們演戲呢。“

　　果此之師少西席創做早期最為典范的當屬《洋麻將》，濮存昕講那也是他執意要教的一部做品，“是之西席的《洋麻將》是他56歲的時分演的，我60多歲才教他的那部戲，那也有一種性命的感念，我60多歲的時分畢竟能夠接上果此之西席的氣，我摹著他、仿著他，如何按照他創做的細神，北京人藝的氣借有，那心氣是從是之西席那些人那邊給接過去的。”

　　而那較著真正在沒有是是濮存昕一個人的設法，他戰宋丹丹聊《茶館》，“宋丹丹講是之西席真巨大年夜，是巨大年夜的演員，巨大年夜正在哪女？我們沒有講旁人，第一幕，每小我皆是名看照人天上場，是之白叟的王利收沒有是副角很有哲理的文章很有哲理的文章，他是串女，便跟串糖葫蘆的簽子似的，戲皆是別人的，他只是襯托，但是沒有雅眾記沒有了他，眼睛離沒有開他。別人皆有招女，那些演員們的才調真是令人蔚為大年夜沒有雅，但是，是之西席幫襯，幫得那么服帖，幫得那么調戰開寸。”